АМЕРИКАНСКИЙ ТЕАТР

Эмилио Соса и Дж. Джаред Джанас сравнивают заметки о костюмах, прическах, париках и макияже, которые они создали для самых разных периодов и команд в этом сезоне.

У художника по костюмам Эмилио Сосы в этом сезоне пять проектов на Бродвее, а у художника по прическам, парикам и макияжу Дж. Джареда Джанаса — четыре. Два близких друга и соавтора знают друг друга уже более десяти лет, и это видно. У них общая стенография, похожее чувство юмора и огромное взаимное уважение. В этом году они снова объединили усилия для работы над фильмами «Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит» и «Спокойной ночи, Оскар». Два дизайнера стремятся поддерживать друг друга, даже когда работают над разными проектами. Соса имеет две номинации на премию «Тони» в этом году за лучший дизайн костюмов за фильмы «Спокойной ночи», «Оскар» и «Нет, нет времени» (над последней из которых он работал с дизайнером причесок и париков Миа Нил и визажистом Кирком Кембридж-Дель Пеше). . Соса также поделился своим талантом в фильмах «1776» (с Нилом) и «Красивый шум» с Люком Вершуреном, а Янас работал с номинанткой Тони Паломой Янг в «И Джульетте» и Сарой Ло в «Кимберли Акимбо».

И хотя официальной категории Тони для дизайна причесок, париков и макияжа не существует, ясно, что Соса рассматривает эти отделы как часть командной работы. Американский театр встретился с Эмилио и Джаредом через Zoom в прошлом месяце.

АЛЕКСАНДРА ПИРСОН: У вас обоих были очень напряженные сезоны. Позвольте мне поздравить вас с потрясающими проектами, которые вы уже реализовали. Как вы пришли к прическам, парикам, макияжу и костюмам соответственно? А что вас привело в театр?

ЭМИЛИО СОСА: Я позволю Джареду начать, потому что у него более интересная траектория, чем у меня. Мой довольно скучный.

Дж. ДЖАРЕД ДЖАНАС: В течение 11 лет у меня была совершенно другая карьера — я был математиком. Когда я заканчивал школу в 1994 году, я жаловался своей подруге, что мне нечего было делать в течение последнего месяца, прежде чем я пошел к алтарю, и она сказала: «Почему бы тебе не прийти и помочь?» в театре?" Я пришел, и она сказала: «Нам нужна помощь с прической и макияжем». Я сказал: «Хорошо, если ты так говоришь». Итак, я вошел в парикмахерскую и гримерную, и парень, который проектировал шоу, делал прически и макияж, сегодня стал физиком. Итак, по сути, математик и физик заходят в гримерку, верно? Это как начало анекдота. Он научил меня всем основам, которые мне тогда действительно были нужны. Но я заканчивал учебу, поэтому позвонил матери в конце показа этого шоу, за неделю до выпускного, и сказал: «О Боже мой, я совершил ужасную ошибку. Это то, чем я хочу заниматься». ." Моя мать, очевидно, очень меня поддерживала.

Но мне нужно было зарабатывать на жизнь, поэтому я устроился на работу математиком. На первой работе меня повысили до главного математика в Северной Америке, причем работа находилась в Нью-Йорке. В то время я был в Чикаго — я родился и вырос в Чикаго. В 1996 году меня перевезли в Нью-Йорк. С этого момента мне нужно было просто начать налаживать связи. Тогда у нас не было интернета. Знаете, у нас были желтые страницы. Я открыл желтые страницы и искал общественный театр. Еще одна вещь, которой нет в Нью-Йорке, — это общественный театр! Так что я просто постепенно начал налаживать связи, пока работал полный рабочий день математикой. Лишь в 2005 году у меня появилась возможность сменить карьеру на полную ставку, когда я обратился к Тому Уотсону, который был мастером по парикам в Метрополитен-опера, дизайнером париков для Wicked, а также мастером по парикам в Санта-Фе. Опера. Тем летом он попросил меня помочь ему в опере Санта-Фе. Я получил отпуск в своей компании, переехал в Санта-Фе, и в конце он спросил меня, приду ли я работать в его студию париков, чтобы стать менеджером студии в Нью-Йорке. Я вернулся, предупредил свою компанию за три недели и появился на пороге Тома Уотсона. И вот как это началось.

ЭМИЛИО: Видишь, как это интересно? Мой очень скучный. Я учился на факультете моды здесь, в Нью-Йорке, и мне нужна была подработка на лето. Я устроилась на работу в магазин костюмов Grace Costes, не имея никакого театрального опыта и не имея никакого опыта работы в театре. Но я знал основы создания одежды, а это на самом деле основы дизайна костюмов, и просто оставался в этом. Мне было 20 лет, я получил там свою первую работу, и спустя 30 с чем-то лет мы здесь. Когда мы с тобой начали работать вместе и каким было наше первое выступление?